Убийство русской литературы

Ну, что ж! Начнем чертить блок-схему первого детектива.

Я потратила на нее весь день. И что мне это дало? Ничего! Так стоит ли тратить время на столь трудоемкое занятие? Ведь впереди их еще шесть! Не знаю. Но что сделано, то сделано, а пока я ложусь спать и надеюсь, что утро вечера мудренее.

Утром же я подумала, что все-таки надо как-то все это структурировать. И схему немного переделать. Начало детектива можно поместить в один квадратик, на котором написать «Завязка». И что потом? А потом, когда собрались все гости, ну, то есть когда десять действующих лиц прибыли на место первого преступления, все действие и понеслось…

Ну, предположим. Дальше пошло легче. До первого убийства произошло несколько разговоров между разными действующими лицами, и каждому из них я посвятила отдельный квадратик.

Первое убийство я тоже обозначила, особо не заморачиваясь, одним квадратиком, хотя, может быть, это и неправильно.

Так, а потом «агент 00» начинает сомневаться в том, что произошел несчастный случай, что, как выясняется впоследствии, и правильно.

Опять начинаются разговоры между действующими лицами, которые тоже прекрасно укладывались в квадратики схемы.

Так я дошла до второго убийства и тоже обозначила его квадратиком с соответствующим названием.

Дальше «агент 00» уже практически уверен, что второе убийство — это не самоубийство, а значит, и первое тоже, и начинает расследование, то есть он опять-таки разговаривает с людьми.

Но тут случается третье убийство, которое у меня также ушло в отдельный квадратик. Дальше опять все разговоры хорошо укладывались в квадратики, вплоть до самого финала — разгадки всего.

Затем следовал эпилог, то есть то, что стало с героями после всех произошедших событий, и я тоже выделила его в отдельный квадратик. Словом, схема в итоге получилась не очень длинной.

Остальные шесть детективов я быстренько по такому же принципу расписала еще до вечера. И что? Что мне это дало? Я исписала за два дня стопку бумаги, а результат-то какой?

Ну, а дальше я положила всех семь схем рядом. Зачем? Сама толком не знаю, но забавно, что они оказались практически одной длины. Почему? Я посчитала квадратики. Да уж! Их оказалось одинаковое количество между первым убийством и вторым, и одинаковое количество, но уже, конечно, меньшее между вторым убийством и третьим, и так вплоть до финала. Хотя если вернуться к тому, что происходит до первого убийства, то там… Черт!

Вот в каждой схеме есть квадратик, где «убийца» разговаривает с женщиной, в следующем квадратике та же женщина разговаривает со вторым убитым, вот «сыщик» говорит с первым убитым. Это, наверное, странно, но порядок следования квадратиков полностью совпадал!

Так, а что это за таинственная женщина? Я быстро просмотрела все свои листочки. Эта дама, которая получает несомненную выгоду от всех произошедших событий. Ну, если не замужество, так хотя бы деньги. Тогда пусть номер у нее будет «тройка», и я отдам ей розовый цвет.

Смотрим дальше. Осталось еще по два действующих лица, у которых нет номера и цвета. Один из них, ну, очень редко встречается в блок-схемах. Вполне возможно, что он искомый убийца и есть. И пусть он будет коричневого цвета, и с номером «четверка».

Короче, осталось только один персонаж и карандаш у меня тоже оставшийся один — салатовый. Стираем числа, написанные «простым» карандашом, и вместо него пишем номер салатовым цветом. И, получается, что это «пятерка», так как это единственный оставшийся номер, и довольно-таки активное действующее лицо во всех семи детективах, вон сколько такого цвета на схеме.

Ладно, хоть какой-то итог. Но почему детективов написано именно семь? Кто выбрал их число? Вообще-то писателей в России до Революции существовало намного больше. По логике, это сама авторша должна была сделать такой выбор. А в данном случае? Сколько вопросов, на которые я никак не могу дать ответы!

Рассмотрим еще раз все заново. Имеется семь книжек, у них как бы есть автор… Но все больше и больше я прихожу к выводу, что написаны они не им. А кем? Искусственным интеллектом? Или…

Вот лично я про себя знаю, что недавно выложила тексты в интернет… Но написала ли я их сама? Вот это большой вопрос! Ведь когда стучишь по клавиатуре, то лишь записываешь то, что звучит у тебя голове, и потом, когда перечитываешь написанное, естественно удивляешься, неужели это я сочинила? Или мне все-таки кто-то диктовал? Какая-то некая сущность? Гений из римской мифологии? Или даймон, он же демон, из греческой? Или джин в восточной версии? Непонятно! Хотя вряд ли меня поймут те, кто никогда это чувство не испытывал…

Но вот, что я абсолютно точно делала со своими книжками, это то, что свои записи корректировала, а именно, как я сейчас понимаю, не очень удачно убирала длинные описания любовных историй действующих лиц и философские рассуждения.

И что из этого следует? Ничего! Для меня убийцами как были «двойки», так они ими и остались…

Ладно, сменим тему. Посмотрю-ка я лучше в интернете то, что пишут там о романах «Мастер и Маргарита», «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок». Очень мне это именно сейчас интересно…

Ну, те статьи и видео, где авторы переливали из пустого в порожнее, я, конечно, пропустила, но вот что я нашла и что меня удивило.

До сих пор точно неизвестно, кто конкретно написал «Двенадцать стульев» (1927 год), а следом за ним и роман «Золотой теленок» (1931 год)? Потому что не существует абсолютно никаких доказательств того, что это Ильф и Петров. И не то, чтобы на 100 %, так даже хотя бы на 99 % их нет!

Потому что, во-первых, нет черновиков романов, во-вторых, когда читаешь эти книжки, то есть стойкое ощущение, что их написал один человек, а не двое.

В-третьих, ни до, ни после оба автора не написали ничего, хоть немного похожее на эти два произведения. Даже историю про то, как они сочиняли вдвоем, читать совсем не смешно, не то, что сами романы.

В-четвертых, записные книжки Ильфа, в которых есть несколько строчек, как бы намекающие на авторство «Двенадцати стульев», были изданы намного позднее появления этих двух книг.

И, в-пятых, третий роман, который вроде должен был называться «Великий комбинатор», непонятно почему, так и не был написан.

Ну, и существует версия, которую впервые высказала Ирина Амлински, и которую поддерживают литераторы Владимир Козаровецкий, Андрей Левин и Дмитрий Галковский, что автором двух романов «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» является Михаил Булгаков.

Как-то так! Ладно, идем дальше.

Поговорим теперь о «Мастере и Маргарите. Уж тут абсолютно все уверены, что автор этой книги Михаил Булгаков. Но так ли это? Да, у него было много попыток написать сей роман, одну из первых версий он даже сжег. Назывались они, к примеру, «Копыто инженера», «Черный маг», «Князь тьмы», «Консультант с копытом», «Великий канцлер». Хотя существует еще и много разных материалов, которые потом были использованы в конечной редакции книги.

Также считается, что впервые идея книги о Понтии Пилате возникла у Булгакова в 1928 году, сам же автор такого романа, то есть Мастер, и его возлюбленная появились в ней лишь в 1937 году, ну, а писатель, как известно ушел из жизни в 1940 году, последнее время очень сильно хворая.

Роман же вышел из печати только в 1966–1967 годах, и большое значение в его появлении сыграли Абрам Вулис, Лидия Яновская, увлекавшаяся творчеством Ильфа и Петрова и, естественно, вдова Булгакова Елена Сергеевна. Они и занимались одной из последних редакций романа «Мастер и Маргарита, которая сейчас всем известна.

И что хотите, то и думайте, но в ней, увы, чувствуется авторство не одного, не двух, а трех людей. Один отвечал за линию Понтия Пилата и Иешуа Га-Ноцри, второй — за приключения свиты Воланда — Азазелло, Коровьева и кота Бегемота в Москве, а третий — за любовную историю Маргариты. Словом, кто же настоящий автор всего этого? Булгаков? Ну-ну… Или кто? Учитывая, что ни до, ни после он тоже не написал ничего сравнимого с этим самым великим русским романом двадцатого века, то какой получается вывод?

Да, еще часто высказывается мысль, что Булгаков написал его под влиянием успеха романов Ильфа и Петрова, то есть это как бы такой эпигон их. Потому что многие читатели сразу заметили сходство двух свит главных героев. Азазелло — это Шура Балаганов, Коровьев — Паниковский, Кот Бегемот — Козлевич (так как черный пудель, как черный кот и черный козел, в литературе связываются уж понятно с кем).

Но давайте же, наконец, включим мозг! Известно, что про Остапа Бендера планировалось написать три книги! Три!!! Но кем именно планировалось? Неизвестно! Хотя, получается, что их как бы и вышло три! Но кто же тогда их автор? Непонятно, хотя однозначно не те люди, имена которых написаны на обложках, а кто-то четвертый! Ну, и схожие названия «Великий канцлер» и «Великий комбинатор», разве не на то же нам намекают?

И еще… Все три книги «Двенадцать стульев», «Золотой теленок» и «Мастер и Маргарита» появились как бы ниоткуда! Раз! И их не было. Два! И они уже есть! А три… Обратите на внимание на их количество. Их три, а ведь это, как известно, число роковое!

Нет, от этого можно просто с ума сойти! Получается, что перед нами трилогия, написанная одним и тем же автором! Ну, да… Ну, да… С автором, конечно, непонятки, но для чего же все-таки она была написана? Вот главный вопрос! Какова цель ее написания? Неужели… Нет, этого просто не может быть! Черт возьми, но если я права… Получается, что цель этих трех романов — убийство! Скажем, так — чисто русское убийство! Нет, надо взять паузу…

Тем более, что результатом моего двухдневного сидения дома стало полное отсутствие продуктов в холодильнике. Поэтому следующим утром я решила все-таки покинуть квартиру и немного прогуляться.

Но только вот отчего-то пошла я не в магазин, а направилась к уже известному мне кафе, потому что ноги меня сами туда понесли. Да и почему бы мне его не посетить? К моему удивлению, оно было открыто, поэтому я вошла и села за ближайший столик. Народу было немного. За одним столом что-то обсуждали две девушки, посматривая в телефоны, а за другим влюбленная пара больше молчала, чем говорила.

Стол же, за которым в тот раз сидели известные мне семь литературных героев, был пуст. Ко мне сразу подошел молодой человек и поставил передо мной чашку с какао и вазочки с шоколадными печеньем и конфетами.

— Все уже оплачено. Нам было сказано, что вы скоро сюда придете.

Я удивленно на него посмотрела.

— Да? Интересно… И кто же вам это сообщил?

— Он.

— Кто он?

Молодой человек указал на бегущую строчку на табло над стойкой. И вот что я там прочитала — «До скорой встречи! Ваш В.». Я улыбнулась! Что ж! Прекрасно! Мне приятно! И, значит, я двигаюсь в правильном направлении. Ура! Моя жизнь продолжается!

А тем временем закончилось лето, и как-то незаметно наступила осень.

На меня навалились разные домашние дела, те же заготовки овощей и варка варенья. Наш парк, так уж получилось, я тоже не посещала, потому что просто было не до него. Словом, детективы как-то незаметно отошли на второй план. Надоели! Да и новых идей у меня все равно не было.