О массовых празднествах, эстраде, цирке

II. Из статьи «К Первому мая» (журн. «Искусство – трудящимся», 1925, № 22, с. 1).

На подступах к театру-обозрению*

I. Из лекции об искусстве, прочитанной в МХАТ 7 марта 1921 г. Публикуется впервые по стенограмме (ЦГАЛИ, ф. 279, on. 1, ед. хр. 92).

II. Из статьи «Театр РСФСР» (1922) (Луначарский А. В. Собр. соч., т. 3, с. 123–124).

III. Из статьи «К столетию Малого театра» (1924) (Луначарский А. В. Собр. соч., т. 3, с. 179–180).

IV. Из статьи «О будущем Малого театра» (1924) (Луначарский А. В. Собр. соч., т. 3, с. 184).

V. Из статьи «Среди сезона 1923/24 г.» (Луначарский А. В. Собр. соч., т. 3, с. 215–216).

VI. Из статьи «Мысли о будущем театре» (журн. «Сов. искусство», 1927, № 4, с. 13).

(1) Премьера «Мистерии-буфф» (постановка В. Э. Мейерхольда и В. М. Бебутова) в Театре РСФСР I состоялась 1 мая 1921 г.

(2) Имеется в виду «Великодушный рогоносец» Ф. Кроммелинка, поставленный Мейерхольдом незадолго до появления этой статьи.

(3) «Д. Е.» («Даешь Европу») – агитскетч М. Подгаецкого по романам «Трест Д. Е., или История гибели Европы» И. Оренбурга и «Туннель» Б. Келлермана, поставленный в 1924 г. Вс. Мейерхольдом в Театре имени Вс. Мейерхольда.

Что нужно сделать для оздоровления эстрады?*

Один из ответов на анкету журнала «Рабочий и театр» (1927, № 34, с. 5).

Нужен ли театр эстрады?*

Ответ на анкету журнала «Рабочий и театр» (1927, № 42, с. 6).

Об эстрадном репертуаре*

(журн. «Радиослушатель», 1930, № 13, с. 9). Под общей рубрикой «Организуем конкурс на репертуар радиоэстрады» было опубликовано вместе с откликами Ф. Кона, Ю. Ларина и др. на объявленный редакцией журнала конкурс на лучшие частушки, фельетоны, стихи, анекдоты для исполнения по радио.

О маленькой пьесе*

Предисловие к драмолеттам. Впервые опубликовано в журн. «Театр» (1966, № 2, с. 71–76); рукопись датирована 10 февраля 1930 г. Написано в связи с намечавшимся изданием сборника одноактных пьес А. В. Луначарского, для которого он отобрал одиннадцать произведений этого жанра, в том числе ряд неопубликованных. Издание не было осуществлено.

(1) Одноактной драматургии А. В. Луначарский уделял неизменное внимание, начиная с издания в 1905 г. сборника «Политические фарсы» и вплоть до 1931 г., когда им была написана последняя из одноактных пьес. Незадолго до кончины в письме к И. Сацу (Висбаден, октябрь 1932 г.) он с удовлетворением отмечал, что его маленькие пьесы выдержали «испытание рампы»: один лишь «Отец моих детей» во время гастрольной поездки артистов Малого театра летом 1930 г. был сыгран восемьдесят раз.

Драмолетты (как называл А. В. Луначарский свои маленькие пьесы) «Вавилонская палочка», «Три путника и Оно», «Юный Леонардо», «Король-Художник», «Гости в одиночке» публиковались в его книгах «Идеи в масках» (1912, 1923), «Комедии» (изд. 2-е, 1919), во втором томе «Драматических произведений» (1923); «Бомба» – в его сборнике «Пять фарсов для любителей» (1908; переиздана в 1923 г. РТО); «Душа Элеоноры» – в первом томе сборника «Советская одноактная комедия» (1967).

(2) В программу упоминаемого в статье вечера, состоявшегося в помещении МХАТ 2-го весной 1930 г., вошли три одноактные пьесы Луначарского – «Банкирский дом», «Голубой экспресс» и «Баронская причуда» – в исполнении Н. А. Розенель, Б. С. Борисова, С. Л. Кузнецова, М. Ф. Ленина и др.

(3) Премьера «Три путника и Оно» в театре «Летучая мышь» состоялась 14 января 1921 г. «Пьеса А. В. Луначарского „Три путника и Оно“, которая по своему жанру подходит „Летучей мыши“, очень недурно поставлена, увлекательно сыграна Зениным, а также другими исполнителями и является центром программы» (Чужой Ф. «Летучая мышь». – «Вестн. театра», 1921, № 80/81, с. 20).

О конкурсе на антирелигиозную пьесу*

Из статьи «О конкурсе на антирелигиозную пьесу» («Лит. газ.», 1930, 31 марта).

Театр в СССР*

Из статьи «Театр в СССР» (1932), напечатанной в переводе на немецкий язык в лейпцигском журнале «Kulturwilt» (1933, № 2) («Лит. наследство», т. 82, с. 448–451).

Речь на открытии Института живого слова*

Выступление А. В. Луначарского на открытии Института живого слова, состоявшемся в Петрограде 15 ноября 1918 г. («Зап. Ин-та живого слова», 1919, № 1, с. 12–24). Стенограмма автором не правлена.

В связи с предложением В. Н. Всеволодского-Гернгросса (в дальнейшем возглавившего Институт) об организации при ТЕО Наркомпроса Курсов художественного слова 18 октября 1918 г. состоялось первое заседание Организационного совета. Институт живого слова (как были переименованы курсы) существовал до 1924 г. А. В. Луначарский наряду с А. Ф. Кони, Л. В. Щербой, Б. М. Эйхенбаумом и др. был в числе его первых лекторов.

В рецензии на «Записки Института живого слова» отмечалось: «Книга вследствие сухости содержания пригодна только для специалистов. Широкий интерес представляет в ней лишь стенограмма речи тов. Луначарского о задачах института, произнесенной на его открытии» («Известия», 1919, 7 сент.).

На открытии Государственного института декламации*

Выступление А. В. Луначарского, состоявшееся 27 ноября 1919 г. на открытии в Москве Института декламации. Публикуется по отчету, напечатанному в журнале «Вестник театра» (1919, № 44, с 13).

Институт декламации был организован секцией по театральному образованию при ТЕО Наркомпроса на базе Первых московских курсов дикции и декламации В. К. Сережникова, существовал до 1922 г.

Знаменитая сказительница*

I. Письмо, направленное А. В. Луначарским 29 декабря 1920 г. в Малый Совнарком о назначении пенсии знаменитой русской сказительнице, песельнице, сказочнице М. Д. Кривополеновой (1843–1924).

Публикуется по тексту, напечатанному в журн. «Советская эстрада и цирк» (1965, № 11, с. 13).

II. Телеграмма А. В. Луначарского в Архангельский горисполком от 16 декабря 1920 г. и ответная телеграмма председателя Пинежского Исполкома Ширяева от 24 декабря 1920 г.

Публикуются впервые (ЦГАОР, ф. 2306, оп. 2, ед. хр. 670, лл. 86, 87)

Диалог об искусстве*

Собр. соч., т. 7, с. 101, 121–122, 129–133.

Из «Диалога об искусстве», впервые напечатанного, под заглавием «Марксизм и эстетика», в журн. «Правда» (1905, № 9/10). Под заглавием «Диалог об искусстве» напечатано в сб. «Отклики жизни» (1906). Предисловие, датированное 28 января 1919 г., написано ко 2-му отдельному изданию «Диалога».

(1) Юноша-декадент Эрлих, Елена и марксистка Полина Александровна, выражающая мысли автора, – участники «Диалога».

(2) «Марсельеза», написанная Руже де Лилем в ночь с 25 на 26 апреля 1792 г., явилась высочайшим музыкальным выражением патриотического подъема французского народа в эпоху Французской революции. После того как песня стала государственным гимном буржуазной Третьей республики, она начала утрачивать боевое, революционное значение. Та же судьба постигла и русскую «Рабочую Марсельезу» (текст П. Л. Лаврова). Начиная с 80-90-х гг. она была у русских рабочих популярнейшей песней борьбы, пока буржуазное Временное правительство весной 1917 г. не объявило ее своим официальным гимном. Общепризнанным гимном международного и русского революционного пролетариата и партийным гимном РСДРП (б) – КПСС стал «Интернационал» П. Дежейтера – Э. Потье (русский текст А. Коца) (см.: Сим. Дрейден. Музыка – революции. Изд. 3-е. М., 1981; глава «С „Интернационалом“»).

Предвидение Луначарского о вторичной перемене судьбы «Марсельезы» оправдалось. В дни движения Народного фронта И в рядах Сопротивления «Марсельеза» вновь зазвучала во Франции как песенное олицетворение национальных революционных традиций.

Восславьте Октябрь!*

Из статьи «Восславьте Октябрь!» (Луначарский А. В. В мире музыки, с. 320–321).

Впервые напечатано в журн. «Музыка и революция» (М., 1926, № 11, с. 3–4).

Музыка и революция*

Из статьи «Великие сестры» (Луначарский А. В. В мире музыки, с. 128–129).

Впервые напечатана в журн. «Музыка и революция» (1926, № 1). Вошла в книгу Луначарского «Вопросы социологии музыки» (М., 1927) под названием «Музыка и революция».

Полезная вещь марш?*

Из доклада о художественной политике [Наркомпроса] на 4-м Всероссийском съезде Союза работников искусств 28 апреля 1923 г., опубликованного в «Известиях» 29 апреля 1923 г.

Богатства народного творчества*

Из статьи «Наши задачи в области художественной жизни» (Собр. соч., т. 7, с. 257–258).

Впервые напечатано в журн. «Красная новь» (1921, № 1).

В атмосфере интернационализма*

Из речи, произнесенной 20 октября 1926 г. в Государственной Академии художественных наук (ГАХН) в связи с открытием Отдела по изучению искусства национальностей СССР (Луначарский А. В. Собр. соч., т. 7, с. 492–493).

Музыканты*

I. Пролетарский скрипач («Парижский вестн.», 1912, 23 ноября).

О выдающемся эстонском революционере-музыканте Эдварде Сырмусе (1878–1940) см.: Дрейден Сим. Музыка – революции, 1981 (глава «Красный скрипач»).

II. Впервые напечатано в брошюре «Квартет имени Страдивариуса» (М., 1922).

В публикации В. Л. Кубацкого «Документы о деятельности А. В. Луначарского в области пропаганды советской музыки в 1920–1924 гг.» («В мире музыки», с. 474–480) наряду с настоящей статьей перепечатан и ряд других высказываний Луначарского об этом выдающемся ансамбле, выступавшем вплоть до 1930 г.: «Три года квартета им. Страдивариуса» («Известия», 1923, 15 марта); переписка с Г. В. Чичериным о заграничной поездке квартета (1923) и др.

В 1920–1923 гг. в состав квартета входили А. Могилевский (первая скрипка), В. Пакельман (вторая скрипка), В. Бакалейников (альт) и В. Кубацкий (виолончель).

(1) Первое выступление Э. Сырмуса в Париже было открыто вступительным словом А. В. Луначарского. 6 февраля 1913 г. «Парижский вестник» сообщал о состоявшемся незадолго до того концерте, посвященном Баху, с рефератом А. В. Луначарского. Солистом выступал Э. Сырмус.

Молодые дарования*

I. «Прожектор», 1929, № 4. Концерт молодых дарований – государственных стипендиатов состоялся в Москве, в Большом зале Консерватории 13 января 1929 г. Публикация статьи в журнале сопровождалась фото: «А. Луначарский среди участников концерта». О вступительном слове Луначарского на учредительном собрании Общества содействия молодым дарованиям см.: «Жизнь искусства», 1929, № 5, с. 20; «Соврем, театр», 1929, № 4, с. 63.

II. Луначарский А. В. «Боря Фелициант» («Веч. Москва», 1928, 3 янв.).

(1) Первый концерт Б. Фелицианта в Москве состоялся в Большом зале Консерватории 12 января 1928 г. Из отзывов о концерте: «Двенадцатилетний скрипач Борис Фелициант, выступавший в сольном концерте с очень ответственной программой, в полной мере оправдывает звание советского государственного стипендиата. Не может быть сомнения, что мальчик одарен не только отличным слухом, чувством скрипичного тона, динамики, контрастных нюансов, выдержкой (особенно ритмической), но одарен и в области чисто скрипичной виртуозности, в которой он уже и сейчас дошел до высоких ступеней» (Бугославский С. Двенадцатилетний виртуоз. – «Веч. Москва», 1928, 12 янв.).

По возвращении на родину Фелициант стал лауреатом 1-го Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей, профессором Горьковской консерватории.

Веселая рать гармонистов*

I. О музыке. Обработанная стенограмма вступительного слова на открытии 1-го Московского конкурса гармонистов 12 декабря 1926 г. (Луначарский А. В. В мире музыки, с. 381–383).